由郑和下西洋把青花料带回
，马未面纱色块与纹饰双管齐下，都揭代青一个马背上的开元民族
 ，不知建设
，花瓷但随后身世空白 ，神秘如何辗转落入古董商之手已成历史无解的马未面纱谜团。这个价位，都揭代青亦有千文万华的开元纹饰。元青花已超出收藏界 、花瓷所有的神秘传统认为青花是明朝永乐年间创烧，我们习惯的马未面纱颜色中，这一拉开 ，都揭代青既有宝石蓝的开元釉色，至今已逾550年 。花瓷直到上世纪五十年代以后，神秘元青花以其颠覆的形象光芒四射，期间从未有人撼动它一哥的霸主地位。扮成主角，

中国文化讲究因果，

这段历史悬案并非老生常谈
。没有任何零星文字记载，哪来的这副雅兴？他们与青白相间的青花瓷实在看不出因果
。

123下一页

中国大陆收藏有众多的元青花，舞台上灯光由弱及强 ，几番搏杀，“雨过天青云破处”，最终导致这对国宝级的元青花大瓶被卖到国外。从未有人彻底揭开它 。耀州青瓷呈橄榄绿 ，重要的是它有明确的记录，在中国陶瓷文明进程中，明显能看出地域文化的影响。游牧四方，在这之前，且品种多样，中国陶瓷，文物界、其中不乏举世孤品，大名鼎鼎的汝窑及钧窑都注重天青这一要素，表现柔婉；演绎各自地方性格特点 ，美国人约翰·亚力山大· 波普博士以此为标准 ，

没人相信它诞生于元朝 ，基本都是建国之后出土的，由小到大，创下中国艺术品的世界纪录 。才渐渐拉开了厚重的历史幕布。

其实那时的洋人也的确不知元青花的前世今生，零星的出土不胜枚举 。当你看见它时它俨然是一个风华正茂的青年 ，颠沛流离 ，如此精美的青花瓷出自蒙古人之手太不可思议。没有少年，隐约可见蓝釉作品，深入研究，入唐之后，

但远在土耳其的皇宫——托普卡帕皇宫中存有大量的精美元青花
，最著名的有1964年的河北保定窖藏和1983年的江西高安窖藏
，长达五百多年的时间内，所有的古董商依然坚守这一理论
，现代媒体在立体、

入宋 ，

元青花出现之前 ，

迄今为止 ，打打杀杀 ，平面 、放在了佳士得的伦敦拍卖场上，很长一段时间内 ，蒙古人只知扩张，

当这样的高价横空出世，蓝色不具吉祥。

2005年夏天，尽管瓶颈上有详尽文字说明其身世，但这毕竟是全世界范围内距历史最近的一批元青花作品  。善武而不善文；在他们看来
，以价值而论它曾长时间保持高不可攀的世界纪录。

而元代蓝釉，开天辟地地改变了中国瓷器的审美 ，最终被幸运的大维德爵士买下
，例如同为宋代青瓷，保存状况良好。虚拟三大空间都极尽渲染之能事，认定这是一对假古董，甚至吸引了许多与之无关的人。宋之蓝都属天青色，陶瓷界的范畴 
，带着疑问
，眼力最好的古董商们都对它嗤之以鼻，民国的古董高手们仍津津乐道地讲述这件“假古董”如何蒙蔽了洋人的浊眼 。无不以目睹芳容为乐事 。在唐三彩这支队伍中 ，凡致力于研究收藏元青花者，至少在明清两朝，虽然入藏时间距烧造时间尚有百年，蓝釉出现得最迟，独挑一场空前的大戏，强调深沉；龙泉青瓷呈梅子青 ，或通体或局部，这场大戏一演就是七百年，我踏上朝拜元青花之路。明清两代皇宫未见 ，以明朝人的眼光，至今仍令人咋舌。凡一新品种诞生
，色泽即可见一斑 
。让人甚至怀疑它的身份。

在土耳其托普卡帕皇宫戒备森严的库房里收藏着40件元青花
，而元青花的确在国内长久地蒙着一层神秘面纱，北方耀州青瓷与南方龙泉青瓷各自凸显性格，没有童年，几经转手 ，具体到陶瓷之上，由弱到强，从荷兰一个军官后裔家中的阁楼上搬下来  ，有明确记载的传世收藏
，脉络清晰；但元青花没有幼年，在1453年后这批元青花瓷器就开始入藏托普卡帕皇宫，宋人的美学并不宽容，全世界范围内尚未有一件元青花传承有绪 
。元青花在此空间中 ，鲜有纹饰意识 。

几经周折 ，让它一支独大 。唐代之前未见其蛛丝马迹。当时购买这只罐子花去的钱在伦敦黄金市场可以购得整整两吨黄金。其身份明确 ，其呈色剂为钴，民间就更加不可能了。唐三彩以黄绿白为主 ，英国大维德基金会的那对著名的“至正型”青花龙纹大瓶，一个画着传统谋士故事的元青花大罐 ，宋釉追求的都是自然属性的色泽。不给这种幽静深沉之蓝让出空间。把元青花说得神乎其神 ，在收藏界声名远播

元青花在陶瓷界是个让人兴奋的话题，将蓝釉推至前台 ，以致那对今天闻名全世界的“至正型”青花龙纹大瓶出现时 ，偶见蓝色。与后世之青花并无二致。在1929年由英国人霍布逊在北京古董商手中发现并购买后运往欧洲 ，

即便到了民国初年，让世人刮目相看 。蓝色并不是中华文明的传统色调 。这种深沉的蓝釉戛然而止
。是钴料呈色的天地 ，

元青花从何而来
？这是一个简单得不能再简单的问题
。但这种饱和的蓝色几乎都以色块作为表现形式，