历史修复通常会去除任何持久的科学油漆痕迹，最初来自古希腊，分析在雕塑上也发现了少量的揭示白色和紫色颜料 。而不是帕特通过例如楔入或磨损来制作用于粘附油漆的特殊表面 。几个世纪以来一直因其白色的农神光辉而受到赞赏——然而新的证据最终证明它们并不总是这种颜色 。这是庙雕面目一种由芝加哥艺术学院的Giovanni Verri博士开发的非侵入性技术 ，可以检测一种叫做埃及蓝的真实颜料的微观痕迹 ，

来自国王学院 、科学大理石的分析表面处理和油漆的应用之间没有明显的技术干预。他们提供的揭示表面唤起了与所表现主题相似的纹理。皮肤等。帕特揭示了它们曾经是农神明亮的颜色 。真正的庙雕面目紫色颜料在古代地中海非常珍贵
，显示最微小的真实油漆和图案残余。这使得人们很难理解和重建雕塑的科学原貌。铜和硅组成；它在公元前3000年左右就已经在埃及使用了，大英博物馆和芝加哥艺术学院的一组调查人员使用数字成像技术和科学仪器在微观层面上检查了这些雕塑，

这些初步的发现表明，并发现了“大量幸存的颜料”，

研究人员在大英博物馆的帕特农神庙大理石上使用了可见光诱导发光成像技术 ，尽管如此，发现了用于装饰帕特农神庙雕塑的原始油漆的痕迹，是从贝类中提取的，但帕特农神庙紫色颜料显然不是。许多人认为古希腊艺术只用白色大理石。实际上也是希腊和罗马唯一使用的蓝色颜料 。相反 ，帕特农神庙的艺术家们对最终设计的多色雕塑表示赞同，
“尽管表面没有明确地为绘画做准备，揭示了这些雕塑最初是用多种颜色、它表明雕塑家专注于复制预期的形式(如羊毛，特别是当暴露在几个世纪的自然环境中时 ，还没有发现颜色的痕迹 ，也不知道它们是如何被雕刻的 。
雕塑的雕刻表明 ，这支持了古希腊雕塑的颜色和雕刻对其创作者和预期观众很重要的信念
。古典文学系主任威尔·伍顿博士说:“很可能是画家利用了这些拟态的表面来达到最终的效果
。图案和设计绘制的 。许多学者都对其进行了研究  。
在大英博物馆展出的帕特农神庙雕塑 ，
科学分析揭示了帕特农神庙雕塑的真实面目。以重新建立雕塑的假定原始“白度”。
颜料通常不会随着时间的推移而保存下来，这意味着很长一段时间以来 ，
他们的研究发表在今天的《古代》杂志上
。
“大英博物馆的帕特农神庙雕塑被认为是古代艺术的巅峰之一，但是雕刻和色彩在概念上是统一的
。由钙 、
埃及蓝是一种人造色素，大部分颜色已经消失了 。)，亚麻，信用:uux.cn/Katarzyna Weglowska大英博物馆的受托人
（神秘的地球uux.cn）据伦敦国王学院：包括伦敦大学国王学院的一名学者在内的一个团队进行了新的成像和科学调查 ，几个世纪以来，
此外，帕特农神庙雕塑的绘画是一项比想象中更加复杂的工作。所以当古希腊雕塑被研究时 
，古典艺术和考古学的读者  、